FETRON：從東洋的傳奇7 — Meister 7談起

惠樺音響旗下品牌Oriole Sound Audio（簡稱OSA）。

如果對真空管機的廠牌稍有涉略，您也許聽過來自東洋的Kondo。1976年，近藤先生（Hiroyasu Kondo）在東京成立Audio Note（Kondo），大量使用「銀」為號召製作真空管機，也為近藤先生博得了“The Audio Silversmith的稱號。

不過，Audio Note成立後的第一部產品，並不是用真空管，而是採用耐高壓的場效電晶體（FET；field-effect transistor）作放大元件，打造當時要價十萬美金的傳奇前級“Meister-7”。

很多人以為Audio Note Japan（左）跟Audio Note UK（右）有關。事實上，兩者已分家十餘年，創辦人近藤先生在過世前六年還曾發表聲明，說明與Audio Note UK的恩怨。

場效電晶體的特性雖然和真空管類似，可以產生豐富的偶次諧波失真，但耐壓較低，通常都在50V以下，因此難以使用。近藤先生委託開發的FET可以耐200V的電壓（OSA使用的FETRON更優，可耐壓到300V）。由於耐壓大、線性部分變寬，使得設計工作變得更加簡單並可降低失真，M-7推出後賣了將近一百台，才奠定Audio Note的基礎。

FETRON是空前絕響的經典，可耐壓到300V，由美軍國防部主導，就發展脈絡與技術實力來說，更勝Kondo委託開發的FET。

MOSFET並不在好聲的討論範圍內

高電壓JFET非常少見，價錢高昂，現代高電壓FET幾乎都是採用MOSFET。但是MOSFET的聲音根本不能和JFET相比，MOSFET的生產技術難度低、不只少了溫潤、無法取代真空管，大多被用在後級。

然而，與Teledyne的FETRON一樣，因為生產十分困難，M-7的核心元件 — 耐高壓的JFET，最後走向停產的命運，Audio Note也因為這樣，只好轉為生產真空管的M-7。

極精簡電路的考驗

近藤先生主張使用油質電容作為交連耦合；電阻方面，他認為缺點是在端帽接觸點，所以挑直接焊死的精密線繞電阻。整體造機的理念，就是採用極簡電路和極致零件，重視每個通路和接點。

1999年，近藤先生發表了“My Thought on Hi-Fi”，第三部份“High Voltage Resistant FET Amplifier”忠實呈現了他對用JFET設計前級的看法。

M-7之後，又有更簡潔的「M-7 Ⅱ」，在放大部份使用Cascode電路、失真更低，使用油浸電容作交連耦合。2000年時，M7改版為「M-7 Ⅱ K」，之後又有「KSL-M7」、「M7 Line」、「M7 Signature」等等族繁不及備載。然而，無論是哪一部，都已經不是昔日使用耐高電壓放大元件所製作的傳奇前級—Meister-7。

新品不可得、但也可別以為找部二手M-7就能圓夢，二手器材普遍有「不全」的狀況，錯誤的零件、糟糕的修復，可能會是一幢與自己的生命歷程無關的買賣惡夢。離開了1980年代的當下，與其追尋那經過了四十年的M-7，更應該要認識OSA經過四十年等待打造的—OSA-PRE-FETRON-1。

OSA使用1960年代的全新軍規FETRON古典元件製作獨立前級，如圖例，打開上蓋，可選用「FETRON」或是原廠附的真空管，直接拔接、真正晶體、真空管兩用，還原FETRON原始設計目的。

2018年年底是陶怡緯真正開始動手製作FETRON前級的時間點，為何說這部的「四十年的等待」，他個人有一篇隨筆發佈，可參考另篇文章。

>延伸閱讀：40年的等待，關於FETRON前級的誕生

80％的比例

OSA-PRE-FETRON-1這部機器的重點是 — 全機使用80％以上的古典元件。「80％」是一個非常困難的數字，放眼全球，幾乎沒有廠家能、且願意如此做：

原因一：累積古典元件是非常不容易的事，除了父執輩既有的庫藏，增購上相當考驗人脈、特殊管道的有無等，畢竟，這不是一般商業往來能尋求的貨源。

惠樺音響前身「協誠電業」，當時真空管、發報機、等無線電器材均受管制，取得特許才能從事。

原因二：縱使手邊有NOS元件，業餘玩家很少全盤考量搭配零組件，通常是有什麼用什麼，能製作的數量也有限，多是自用。

OSA的製作者陶怡緯，從小就在真空管的包圍中長大。

原因三：一部機器的組成不只是內部元件，還包括製作機箱、面板、旋鈕延伸的各個環節，需能不計效益的重本投資，也必需要相當的工業基礎、設計能力，才能涉足苛求。

將音響從聆聽聲音的工具，提升到藝術文化領域

商品通常要考量成本效益、行銷流通管理，OSA的器材則與講求變現流通的生意邏輯有些相悖，庫藏大量珍稀古典元件，不為炒作，而是每一隻都用在自家品牌機器上；甚至重新研究材料與工法，不求量，而是為了精進品質。

打開上蓋，細數每支古典元件的用料、都是精雕細鏤的軍規品菁華，師傅用數百小時的工序、彙聚一部見證歷史與文化的作品。換個角度看，這也是為什麼OSA器材總能博得「將音響從聆聽聲音的工具，提升到藝術文化領域」的美譽。

打開上蓋，檢視OSA第一部使用Dual JFET作放大元件的前級—OSA-PRE-FETRON-1，內部是可耐高壓300V的FETRON。

搭配FETRON的眾護花使者們

OSA的管機一向以罕見大量地使用古典元件著稱，此次，據他的隨筆，為了要配的上「FETRON」這顆具有承先啟後意義的歷史知名元件，他費心蒐集、有相當長的時間都在等待「護花使者」到位。

「看到這傢伙就想到獨立前級，單端、正A類、無負迴受，只是這樣嗎？不只，必需找出能配的上她的眾護花使者才行，架空搭棚嗎？不行，要板上搭棚，結構才夠穩，電路呢？既然一切搭配都已是最精緻、最適當、且考量多時的零件用料，那麼就用最簡單的電路反而是最佳選擇。」 — — 陶怡緯

他認為，FETRON當時是設計來取代真空管，有其誕生的時代脈絡，大量的軍規精密線繞電阻、品質極佳的霸王黑美人、液態鉭質電容、銀端帽電阻… … 全機元件通通都得喊的出來頭與名號才行。

黑美人

坊間存在許多劣質黑美人，OSA的每顆都是來源正宗的霸王黑美人。

發燒友看到黑底紅字，都會知道是「黑美人」，然而，有些比較不分是非的，會統說黑美人會漏電。事實上，黑美人有不同的容值跟耐壓，好黑美人往往遭受壞黑美人聲名狼籍之累，放亮眼睛，OSA使用的是每顆量測的高級優質黑美人。

丸球

IRC、Shallcros、Groves、Bond不同廠牌的丸球。右上藍色的IRC已經九十歲了，古典元件雖然古老，測量精度卻比現代最新生產出來的電阻更高、更可靠。

丸球雖然是近半世紀前的製作，工法異常縝密，是手工線繞的，反觀現代科技，理應能製作更好或至少程度相當的電阻，技術面不成問題，但市場接受度是零。想想商場裡那些論斤稱兩的零件，縱使丸球再優異、生產音響用的市場又能有多大？從這個角度來看，丸球與FETRON的命運一樣，也不可能再重新生產。

丸球身價是博物館等級的NOS軍規元件。注意，她是圓型外觀，可能與您印象中的電阻長相不同，很多人的確也不知道早期、最古老的精密線繞電阻就是丸球。

超級精密線繞電阻

ULTRON精密線繞電阻，需加工成右圖，沒有精密的手工很難辦到。

今日，已經沒有採取精密線繞作法的電阻了。「精密線繞」的繞法是繞到瓷管壁內，線軸上正繞、反繞後產生的正電抗、逆電抗互相抵銷。另一種是「功率線繞」，繞法比較簡單，在瓷管上，由左到右整齊的繞完即是。ULTRON是作法困難、也不再有採取同樣方式製作的超級精密線繞電阻。

高電壓 350V的ROE電容

不只德國黃金ROE這麼簡單，更是「高電壓」的超級電容，有很好的高頻曲線。

Sprague 液態鉭質電容 109D

內阻極低、高頻滑順，又是一美國軍規銘品代表作。檢視原包裝，通常是判斷NOS真偽的依據之一。

Sic Safco 電解電容

來自法國，OSA-PRE-FETRON-1用來處理主電源，擇取的是prorelsic。

SEACOR

從介電質的結構剖析這顆PS錫薄電容，具有中頻有韻、穿透力的特質。軍規碼8904，代表的是1989年第4週出產，於今仍完美無瑕。

* 本文完成時間，為OSA-FETRON系列中，型號OSA-PRE-FETRON-01甫推出之時，上面例舉出的元件，非最終定稿板本。

短板理論 Cannikin Law

全機80％以上使用古典元件，除了是不負FETRON的歷史光輝，也頗有驗證管理學中「短板理論(Cannikin Law)」的味道，木桶盛水多少，不取決於最高的那塊木板，而是最低的那塊。

OSA機器中，每一顆元件都必需是頂尖，才能發揮FETRON的最大價值；而只要有一顆元件不夠水準，機器便不可能是最好的狀態。

FETRON除了是庫藏了四十年的經典、也是OSA花了近十年的時間等待上述這些匹配的古典元件，齊一高水準的組合，才能充份展現FETRON的作用與精神！有了眾「NOS護花使者」、FETRON宛如新生、終於能開始歌唱！

OSA的OSA-FETRON前級將是一部挑戰運轉一世紀的高端Fine Art作品。