讓前級重登關鍵地位：S310

已更新：2023年11月1日

文 / 陶忠豪《音響論壇》主編

在黑膠時代，前級擴大機的重要功能之一，是它內建了播放黑膠所必要的唱頭放大線路。但是進入串流時代，傳統前級的角色，已經快要被串流訊源所附帶的音量旋鈕所取代，許多人認為傳統前級已經不再重要、也不再需要。但是聽過惠樺Oriole Sound Audio S310前級的表現之後，我要大聲告訴大家：

一部優質的傳統前級不但必要，而且具備足以扭轉整體音樂重播走向的關鍵特質。

惠樺設計者再一次用上特性最好、最穩定耐用的古典珍稀元件，經過縝密的調音搭配，打造出數量有限的S310前級，一切只為了重現偉大名演錄音中，最微妙的情感、最精彩的演奏，以及最直率無隱的生命力。

我必須老實說，試聽評論前級這種器材，一直是我最感到頭痛的一項工作。因為市面上大多數現役前級，聲底都非常的沒有個性，雖然說無色無味也算一項優點，但是如果加上前級與不加前級幾乎沒有差別，那我們為什麼要花錢多買一部前級呢？

這次試聽惠樺新推出的S310前級，上述疑問就完全不存在了。我曾經在379期評論過惠樺當時推出的OSA-FETRON-PHANTOM前級，清楚知道用上他們的前級之後，聲音表現肯定會有明顯差異。只是他們的FETRON前級後來又推出了Rose「春」、Shakespare「秋」等版本，元件搭配與我聽過的Phantom「夏」不同，聲底走向也不相同。

這次新推出的S310又是哪種重播風格呢？唯有實際聽過才能揭曉。

FETRON旁支放大元件

到底S310與之前推出的FETRON前級有何不同？最主要的差別，在於兩者使用的主動放大元件不同。FETRON前級使用的放大元件就叫做FETRON，那是1960年代美國國防部委託Teledyne Semiconductor製造的最早期JFET晶體。

最大特點是高壓工作點高達300V，可以直接與真空管替換使用，FETRON與真空管的特質很接近，富含偶次諧波，線性表現優異，但卻沒有真空管容易出現的哼聲、麥克風效應，也沒有真空管的發熱問題。唯一的缺點是，FETRON元件實在太稀有昂貴，惠樺主事者用完自己收藏的FETRON元件之後，FETRON前級就會隨之停產。

S310用的是什麼放大元件呢？它使用的N-Channel JFET其實可以看做是FETRON的低電壓旁支版本，會開發出這種元件的原因，是因為FETRON的高電壓特性，讓它難以使用在車載的移動式通訊裝備上，所以1980年代美國國防部才委託Motorola開發出結構與FETRON基本相同，但是電壓較低，又能用於極高頻訊號發射的這種放大元件。

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電源分離式設計

S310與FETRON前級的第二個差異，是改採電源分離式架構。FETRON與S310使用的JFET是極為敏感的元件，採用電源分離可以排除EMI干擾，對聲音表現的提升的確有幫助，所以就決定在S310採用這樣的設計。令我驚訝的是，一旦決定要做，就要做到最徹底，打開電源箱一看，我才發現竟然是「箱中箱」結構，用上兩層機箱緊密封住電源變壓器與濾波線路，徹底隔離任何EMI外洩。

依照OSA設計者的個性，電源線路的用料當然毫不妥協，特別定製的變壓器用了最好的鐵芯，即使通電再久也不會發熱。變壓器的二次、三次繞組有銅箔包覆，供電不會受到交流市電的干擾。

濾波線路是手工搭棚架構，一共使用了三組兀型濾波，用以取代單一高容值電容。設計者認為如果僅用一組95%的濾波，聲音往往略顯呆滞，不如同時併用三組80%的濾波來的純淨，並且能得到更快速而熱情激昂的聽感。

這部分的濾波電容特別挑選了美國軍規672D加上法國軍規Micro CO26電容(在法國SIC-SAFCO廠內製造)來擔負重任，兩者皆是來自早期軍事等級的備用全新軍品庫存，因為收藏數量有限，所以僅供應前30台出廠的S310使用。

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值得一提的是，兩件式的S310照理說應該是FETRON的升級版才對，至少製造成本絕對增加許多，但是它與FETRON的定價卻完全一樣。光是買S310內在眾多有錢也買不到的珍稀元件都值回票價了，更何況還加上嚴謹手工製作，以及精心調配的聲音品味，有預算真的應該趕快收藏一部。

極簡二級放大架構

S310的穩壓線路位在主機箱獨立屏蔽的隔間中，這次使用恆流二極體取代傳統偏壓線路，耐電壓更高，而且可以大幅簡化線路，降低元件產生的噪訊。可見惠樺雖然推崇古典元件，但是並不排斥實際具有優勢的現代技術。

S310與FETRON前級的最後一個主要差異，是放大線路的架構不同。FETRON前級只有一級放大，S310則嘗試用最簡潔的元件，建構出最直接的純A類、單端、無負回授兩級放大線路，實際增益可以輕鬆達到20倍(26dB)以上，輸出級的洩極阻抗極低，所以不需要設置Buffer緩衝級，即可推動幾乎所有的後級擴大機，放大後的訊號經過鉭箔電容之後就直接輸出，可以呈現更純淨的音質與更龐大的音場畫面。

設計者表示，因為線路極簡，所以線路中的每一個元件都至關重要，其中使用的鉭箔電容與康寧玻璃電阻更是塑造聲底走向的關鍵，本篇評論最後有說明資料可以參考。

S310採用鍍金線路板走線，PC板背面追加了浸錫線搭棚，如此一來，不但可以呈現A類單端線路的純淨音質，同時也能展現更為寬深的音場。

透明、直率、快速。

進入實際試聽，後級搭配總編在413期評論過的惠樺OSA-88P-QUEEN，喇叭先搭配使用一只12吋同軸單體的Tannoy cheviot展開試聽。印象中Tannoy經典喇叭的聲底應該是寬鬆溫和，較為舒緩的走向，但是用惠樺這套前後級驅動，這對Tannoy卻彷彿脫胎換骨，變得直率鮮明，充滿活力。

聽義大利指揮家兼小提琴家Fabio Biondi演奏的「The 1960 Tuscan Stradivari」專輯，小提琴演奏盡情展現直率的演奏能量，琴音線條也極為凝聚。鮮明活生的表現，完全不是印象中Tannoy的溫和特質，也完全不是傳統管機的暈黃韻味。再仔細聽，這套管機的音質雖然中性純淨，卻有著極為滑順的水潤光澤，這又是頂級優質管機才會具備的特質。

這些年來聽過這麼惠樺管機之後，我的心裡大概已經有底。OSA的設計者在調配出FETRON春、夏、秋前級不同的聲底特質之後，顯然想藉由S310盡情實現他最偏愛的重播風格：透明、快速、直接無隱，毫不保留的呈現音樂中的所有細微表情、演奏細節，以及壯闊場面。

這是陶先生身為資深古典音樂迷所認知，最能展現古典音樂風采與內韻氣質的音響重播風格。巧合的是，我認識的幾位古典樂迷，喜歡的音響也同樣是這種聲音特質，或許這並不是巧合，而是英雄所見略同吧。

聽霍洛維茲演奏的莫札特鋼琴奏鳴曲K547，那行雲流水、鮮活圓潤又靈巧直率的演奏，第一時間就讓我豎起耳朵，完全抓住了我的注意力，心中只有一個念頭，想要繼續不斷的聆聽下去。傳說中老大師的演奏就有這種風靡眾生的魅力，只是經過錄音又重播，感染力早已折損大半。沒想到惠樺這套前後級竟然有喚醒音樂之魂的魔法，盡其可能的重現了霍洛維茲當年所向披靡的演奏風采。

低頻控制力優異

Tannoy12吋同軸單體的寬鬆感到哪去了呢？不用擔心，聽客家歌手謝宇威的「大埔調」，

寬鬆開闊的人聲隨即自然流洩，民謠吉他撥奏也有著自然甜潤的音質，琴腔共鳴質感非常真實。范宗沛的大提琴伴奏同樣有著寬鬆的低頻質感，但是琴音線條依然凝聚清晰，毫不鬆散潰散。

這對Tannoy cheviot有辦法唱低頻充沛的「宇宙河馬」嗎？沒有問題，惠樺這套前後級竟然穩穩控制住了那對12吋同軸單體，低頻龐大、量感充沛，而且低頻質感紮實，連最低音的控制力也依然優異。

撥雲見日的神奇魔法

以上的聽感都是S310前級加上Queen後級的表現，到底S310可以為音響系統帶來什麼樣的變化呢？我將擴大機換成Hegel H590綜擴，比較單純使用H590，與加入S310前級的重播差異。此時奇怪的事情發生了！音響迷不是都說「多支香爐多隻鬼」嗎？音響系統不是應該越簡單越好？加入一部前級，照理說音染失真也會增加才對啊，沒想到加入S310之後的表現竟然完全相反。

聽杜梅與皮耶茲合奏的法朗克小提琴奏鳴曲，加入S310之後，琴音線條頓時變得更為凝聚，演奏能量更為充沛，而且展現出原本沒有的滑順光澤。如果不加S310呢？琴音的輪廓線條沒有那麼清晰，顯得有些虛無飄渺，而且演奏能量頓時變得有氣無力。最奇怪的是，此時的聲音反而帶有霧氣！你說這是不是與音響迷的傳統認知完全相反呢。

再用Lou Reed所演唱的那首「Vanishing Act」開頭的鋼琴泛音測試。同樣的現象再度發生，加上S310之後，人聲形體更為明確，中頻密度自然，鋼琴泛音更為飄逸透明。不加S310，鋼琴泛音竟然變得渾濁，而且飄逸感喪失，變得有些鬱悶。雖然難以解釋，不過以上兩次試聽都明確顯示，加上S310的音質會更為通透、形體感更明確、能量感更充沛、泛音更豐富而飄逸。顯然這是加上S310之後所特有的神奇功效！

再測試低頻表現，聽「三輪車」中的腳踩大鼓，加入S310之後，低頻衝擊變得更猛爆快速，

腳踩大鼓的瞬間爆發力，已經接近我所聽過的最佳表現，那可是只有怪獸級大功率後級才有可能達到的境界，沒想到接上S310之後，低頻氣勢竟然也能突飛猛進。

聽貝拉方堤在卡內基音樂廳的現場演唱，加上S310之後，音場整個拉開，堂音變得更為豐富

真實，貝拉方堤的演唱更為飽滿而中氣十足，呈現出極度活生的現場感。

存在感十足的前級

這次試聽S310的經驗，可說完全顛覆了我對於「前級」的印象。與我以往所聽過大多數沒有個性的前級相較，S310的存在感實在太強大，不過它帶來的不是音染潤色，而是釋放音樂潛藏能量，並且重現人聲與樂器本有鮮活質感的神奇魔法。你還認為前級可有可無嗎？S310對於音響重播所帶來的提升幅度之大，絕對讓你喜出望外！